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“Tres anuncios en las afueras”

Tras media hora de proyección parece que vamos camino de una gran obra del séptimo arte, pero en uno de sus giros la cinta de Martin McDonagh deja de arriesgar en su propuesta narrativa y adopta una serie de comodidades argumentales que la llevan al terreno de las convenciones. Pero tanto en una parte como en otra Frances McDormand brilla con su protagonismo y su magistral interpretación, construyendo un personaje lleno de matices en su aparente hieratismo.  

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A tu hija la asesinan y a ti se te paraliza la vida, hasta el gesto. Eso es lo que le sucede a Mildred, que pasados unos meses de esperar a que la policía de con el asesino, decide ponerse manos a la acción presionando para que el caso no se olvide. En el mundo de la imagen y la reputación pública en el que vivimos, nada mejor que servirse de la publicidad para ello, y en el entorno local de Ebbing, estado de Missouri, pedir respuestas y justicia desde tres vallas situadas a sus afueras son el mejor proyectil con el que poner patas arriba a su pequeña comunidad.

Así comienzan estos Tres anuncios, con un triángulo argumental en el que se nos presenta a los peculiares agentes sociales del pueblo, el horrible asesinato sucedido meses atrás y la hipnótica personalidad encarnada por Frances McDormand. Un entorno en el que los anodinos acontecimientos de su alterado día a día se suceden a golpe de comedia negra y un ácido y corrosivo humor que constituye todo un acierto con su costumbrista mar de fondo, reflejando tanto su aburrida cotidianidad de valores trasnochados (racismo, machismo y homofobia) como su lado más caricaturesco.

En la primera parte estos excesos provocan la risa y la carcajada, pero sin afectar a su argumento, es más, profundizan en su carga dramática. Un lugar en mitad de la nada en el que la vida está para vivirla y hacer poco más con ella. En el que la policía acepta la imposibilidad por falta de pruebas de no poder resolver la intriga, la incertidumbre y la angustia de no saber quién fue el asesino de una joven que también fue violada. Y está bien que el pasado no sea la trama argumental principal, pero tras un muy conseguido tour de force,  la unión entre aquel y el presente queda desdibujada, haciendo que este avance de manera casi automática, sin una motivación clara, más por inercia que un objetivo claro.

A partir de ese momento los excesos y los paroxismos en la historia de esta mujer que encarna que el fin justifica los medios, con los que pone a prueba algunos de nuestros prejuicios (la apariencia física), se convierten en una excusa –algunas maquilladas como catarsis personales- para hacer que la película avance, en lugar de ser sátiras que le den amplitud como había sucedido previamente. Todo lo que antes había resultado creíble, ahora es ya solo ficción, lo que nos había tenido en tensión ahora es únicamente entretenido. Eso sí, muy bien construido cinematográficamente, con una excelente factura técnica y unos soberbios trabajos interpretativos de Sam Rockwell y de quien ya ganara el Oscar a la mejor interpretación femenina por Fargo en 1997 y que quizás vuelva a hacerlo por ser, sin duda alguna, lo mejor de estos Tres anuncios en las afueras.

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“Perdida”, una gran película de David Fincher y un gran Ben Affleck

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Desde los títulos de crédito iniciales queda claro que “Perdida” es una película en la que se te van a ir mostrando  con claridad todas las piezas que necesitas para conocer la historia que se está proyectando. La propuesta de su trama es ir más allá de ser testigos de la investigación sobre la desaparición de Amy en el día de su quinto aniversario de boda, y las sospechas sobre Nick, su marido. El guión de Gillian Flynn te da todas las piezas que necesitas para montar el sórdido puzzle de lo sucedido, para hacerte jugar a dilucidar qué ha ocurrido y qué va a suceder. Cuando llega ese momento “Perdida” te sorprenderá y te hará entrar en la historia que estás viendo con una intensidad aún mayor, y que seguirá in crescendo hasta los crédito finales.

Detrás de esta atmósfera hay un soberbio trabajo de dirección que va más allá de convertir en imágenes cuanto vemos. David Fincher funciona como un hombre orquesta manejando al unísono todos los elementos con que cuenta para construir su relato, haciéndolos funcionar de manera coordinada con el discurrir del inteligente guión y la fantástica interpretación de sus actores. La excelente fotografía (Jeff Cronenweth) con sus cuidados encuadres y el tono asertivo de la iluminación, el sutil montaje que te lleva de un lugar a otro con absoluta naturalidad, y la excelente banda sonora de Trent Aznor y Atticus Ross conforman las guías que te sitúan y conducen  al unísono con sensación de total y absoluta precisión por las casi dos horas y medias de la proyección.

Al frente de todo este trabajo un elenco de actores donde la brillantez de sus actuaciones resulta de la interrelación de todos ellos para conformar la historia que se nos está contando. Tanto el guión como la dirección de “Perdida” tienen en cuenta a todo personaje incluso cuando no está presente en el encuadre, haciendo así a cada actor protagonista –aun siendo su papel secundario- en el momento en que aparece frente a la cámara.

Dicho esto, hay que destacar sin duda alguna a Ben Affleck, su personaje es el principal y conductor de esta historia, y en esa labor su trabajo es soberbio. En él queda encarnar en cada momento la atmósfera en la que se desenvuelve la trama, y en dicha misión su interpretación resulta genial gracias a todo el alarde de sutiles matices que es capaz de darle a las reacciones de Nick, el hombre puesto en la mira de todos, de sus vecinos de Missouri y de los espectadores en la sala.

El tiempo dirá, pero probablemente “Perdida” sea un título que sea considerado en las listas y premios de lo mejor de 2014, además de acrecentar el nombre de David Fincher como un gran creador al otro lado de la cámara –como comenzó a serlo con sus videoclips para Madonna y con primeras películas como “Seven” o “El club de la lucha”- y a Ben Affleck como actor tras volver a deslumbrar como ya lo hiciera en “Argo”.

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